2.5 Zur Aufführungspraxis Unter Bachs Händen gewann das Projekt eines praktischen Lehrwerks eine ungeahnt systematische Qualität. – »Und selbst innerhalb der Wissenschaft herrscht wenig Einigkeit darüber, ob als adäquates Verstehen Bach'scher Musik etwa ein historisches, ein theologisches oder ein ästhetisches zu gelten habe«[6]. Wolff, Probleme und Neuansätze der Bachbiographik in: Kgr.-Ber. Kap.6.4) näher veranschaulicht wird: Wir haben es also mit einer einfach gebauten Fuge zu tun, die ohne Modulationen und (fast) ohne Engführung auskommt. 2. 3 Sternebewertungen. Universität zu Köln Zum anderen haben sie im heutigen Programm durchweg Werke zusammengestellt, die von einer „tiefsinnigen Durcharbeitung sonderbarer, sinnreicher Gedanken“ geprägt sind: kleine Meisterwerke des Kontrapunkts aus der Zeit vor Bach, von Bach selbst und aus unserem Jahrhundert. Die Kunst der Fuge ist von Bach, wie allgemein bekannt, nicht vollendet worden. Gliederung des Werkes 3.1 Zur Frage von Anordnung und Zyklus des Werkes 3.2 Die Fugentypen und Blockbildungen 3.3 Anordnung der Spiegelfugen 12 und 13 3.4 Anordnung der Canone… [9] Vgl. Den II. Versand gratis, ca. - Hohes Honorar auf die Verkäufe 1 über das Thema in Grundgestalt, zwar im Palestrinastil, aber doch in der Harmonik unverkennbar bachisch; Nr. Im Jahre 1991 wurde von Zoltán Göncz eine überraschende Entdeckung veröffentlicht, die die Frage mit großer Gewissheit beantwortet, wie Bach die Erscheinung des vierten Themas, des Haupthemas des Zyklus geplant hatte: Eines der auffallendsten Merkmale des Contrapunctus 14 ist, dass Bach in diesem Satz die Engführung ganzer Expositionen verwendete. Interessanterweise macht der Hrsg. G. Butler, Ordering Problems in J.S. Zum Ende des 18. Produktbeschreibungen contrapunctus.ch. Dennoch gewann die Kunst der Fuga, wie das Werk später heißen sollte, unter seinen Händen eine ganz neue Qualität als Demonstrationswerk aller denkbaren kontrapunktischen Künste. Im wesentlichen ist nur die unmittelbare Situation, die mit dem Tod von J. S. Bach einhergeht überliefert. Es ist bezeichnend, dass er diesen Contrapunctus IV erst für die Druckfassung neu komponiert hat, während die ersten drei Fugen schon in der Frühfassung der Kunst der Fuge stehen. Dabei erhält jede Fuge ihr eigenes stilistisches Gepräge: Contrapunctus I mutet wie ein polyphoner Chorsatz aus der Zeit Palestrinas an. Marburg 1978, S. 21-31. Bei Contrapunctus IX handelt es sich um eine Doppelfuge in der Dezim, d.h. das Grundthema und sein Gegenthema sind sowohl im Oktavanbstand als auch umgekehrt im Dezimenabstand kombinierbar. Contrapunctus inversus 12 a 4 16. Was Bach zu spiegeln gedachte, wird sich anhand der Komposition allein nicht klären lassen, da strenge Symmetrie im mathematischen Sinne vorliegt und damit jede Vertauschung wiederum Symmetrie erzeugt. 10 Mit Durchgangsnoten versehen und rhythmisiert, Contrapunctus 5, Abb. 6.6 Nr. Die Kunst der Fuge war ein angemessener Titel für dieses Vorhaben. Dem überlagern sich die 1. und 2. 4.4 Bachs Zahlensymbolik Thank you, Michael Ferguson, for bravery accomplished, bringing Bach home again." Eggebrecht stellt in seinem außerordentlich wichtigen Analysewerk "Bachs Kunst der Fuge" darüber hinausgehende Überlegungen und Deutungen an, die zwar auch keine Lösung bringen, wohl aber in ihren hermeneutischen Begründungen in sich schlüssig erscheinen: »[Es] kann davon ausgegangen werden, dass die gegensätzliche Spiegelung eines kontrapunktischen Satzes innerhalb dieses Zyklus den Begriff der "Gnade" im christlichen Sinne umschreibt. MwSt. Contrapunctus 14 (ergänzt von E. Bergel): Johann Sonnleitner und Stefan Müller. Johann Sebastian Bach, Cembalo: Gustav Leonhardt: Johann Sebastian Bach, Cembalo: Gustav Leonhardt - Die Kunst Der Fuge ‎ (Box + 2xLP) BASF, Harmonia Mundi: 29 20378-6: Germany: 1974: Diese Version verkaufen Die Nr. Canon alla Duodecima in Contrapunto alla Quinta 15. Contrapunctus 11 … Nach Bachs Tod konzentrierte sich die Pflege seines Werkes auf die Orte seiner Söhne und Schüler, also Leipzig, Halle, Berlin, Hamburg und Naumburg. Übermächtig-Feindselige empfunden wird, die deutsche Musik, wie wir sie vornehmlich in ihrem mächtigen Sonnenlaufe von Bach zu Beethoven, von Beethoven zu Wagner zu verstehen haben. Es ist dies eine Materie, mit der wir uns im Rahmen dieses Konzertes Gott sei Dank nicht mehr beschäftigen müssen, obwohl sie in vielen der älteren Ensemblesonaten des Programms bereits in nuce enthalten ist. Allein der Umstand, dass hier ein einziges Thema und seine Umkehrung in insgesamt 14 Fugen und 4 Kanons verarbeitet wurde (die 14. Gliederung des Werkes 11, die Tripelfugen und zwei neue Themen Ihr Warenkorb enthält nun 1 Artikel im Wert von EUR 16,99 . Der alternde Bach beschäftigte sich intensiv mit dieser Renaissance-Tradition des Kontrapunkts, dem Stile antico. ⇒ 22 more: Contrapunctus 2 • Contrapunctus 3 • Contrapunctus 4 • Contrapunctus 5 • Contrapunctus 6 a 4 in Stylo Francese • Contrapunctus 7 a 4 per Augment et Diminut • Contrapunctus 8 a 3 • Contrapunctus 9 a 4. alla Duodecima • Contrapunctus 10 a 4. alla Decima • Contrapunctus 11 a 4 • Contrapunctus 12 • Contrapunctus 12 (inversion) • Contrapunct Er „programmierte“ in die Exposition der ersten … Die beiden Tripelfugen führen neben dem variierten Grundthema zwei weitere Themen neu ein, die in der einen recto und in der anderen inverso vorgestellt werden. Jh 2.2 Rezeption des frühen 19. Bemerkungen: Nur im Druck 1751/2 erhalten. Erst ab Contrapunctus V beginnen die komplizierteren Fugengattungen zu greifen: Doppelfugen, Tripelfugen, Spiegelfugen und die geplante Quadrupelfuge, im Kontrapunkt der Oktav, der Dezim oder Duodezim, mit oder ohne Vergrößerung bzw. Lesarten des Drucks: 85 B letzte Note: Legatobogen zur nächsten Note, wohl irrtümlich. 3.3 Anordnung der Spiegelfugen 12 und 13 Es folgt die Rückbesinnung auf möglichst authentische Aufführungspraxis, die u. a. in der Öffentlichkeit eng verbunden ist mit dem Namen Nikolaus Hanoncourt, aber bereits in Hindemith und Adorno um 1950 ihre Sachwalter hatte. 12 Thema 6 Contrapunctus 14 "das Göttliche", Abb. 1 Contrapunctus 1 Analyse, Strukturen und Besonderheiten Seine Anordnung übernimmt Eggebrecht ausdrücklich. Fazit: wir sehen also durchaus viele und gute Gründe für sehr unterschiedliche Aufführungsweisen des Werkes. In dieser Fuge, die zweifellos den Abschluss des Werkes bilden sollte, sind 3 neue Themen – eines davon als das berühmte B-A-C-H - miteinander als Tripelfuge verwoben worden, die, wie man vermutet, zu einer das Grundthema hinzunehmenden Quadrupelfuge von Bach ausgeweitet werden sollte. Contrapunctus inversus a 3 18. A fúga művészete Johann Sebastian Bach nagyszabású variációs ciklusa. - Es dauert nur 5 Minuten Und doch kann man dieses Thema - indem man weiß und daran denkt, was Bach mit und aus ihm gemacht hat - stundenlang und immer wieder betrachten, um aus dem Staunen nicht herauszukommen. Ver-mutlich gehört diese Fuge zu den letz-ten, die Bach komponiert hat. Es hat etliche Versuche (etwa 20) gegeben, dieses Fragment zu vervollständigen. Sie stellt mit ihren 4 Themen gewissermaßen den gewichtigen Schluss-Kontrapunkt zu des 4 Einfachfugen dar (vgl. 8 2. und beleuchtet damit charakteristisch die Rezeption der Musik von Johann Sebastian Bach in seinen späten Jahren. Mehr von Reinhard Febel gibt es im Shop. Die Künstler haben ihre kleine Geschichte der Fuge und ihrer Verwandten in sieben Abschnitte gegliedert, denen unser Text folgt. Die Kunst der Fuge ist also zeitlich in der Nachbarschaft der Goldberg-Variationen und des Wohltemperierten Claviers II einzuordnen und nicht etwa als Opus ultimum „auf dem Sterbebett“ zu deuten. 2 bis 7 Variationen des Grundthemas  (Musikwissenschaftliches Institut). Zieht man noch die Töne cis als Leitton und b als nicht diatonische Töne des d-Moll hinzu, so ergibt sich ein Tonraum, der durch diese Töne eingegrenzt und durch den d-moll Dreiklang bestimmt ist. Herrn Capellmeisters Bach“, an dessen 250. 8 und Nr. Mehr von Johann Sebastian Bach gibt es im Shop. Dies charakterisiert die Einstellung seiner Zeit zu Bachs kompositorischem Schaffen als, wir würden heute sagen, "High sofisticated" im speziellen und allem, was Kammermusik war, und darunter zählte das damals bekannte Werk Bachs im wesentlichen, als elitär. 9 "Alla duodecima" 3. Contrapunctus 8 BWV 1080 Nr. [11] J. S. Bach, Werke: Die Kunst der Fuge, hrsg. Seine Vorrede zum Erstdruck der Kunst der Fuge von Johann Sebastian Bach eröffnete Friedrich Wilhelm Marpurg mit folgenden Sätzen: „Wenn ich mich gegen die respektablen Erben des seeligen Herrn Capellmeisters Bach verbindlich gemacht habe, gegenwärtiges Werk mit einer Vorrede zu begleiten: So geschieht dieses mit desto mehrerm Vergnügen, weil ich dadurch Gelegenheit bekomme, meine Hochachtung gegen die Asche dieses berühmten Mannes öffentlich zu erneuern… Ein vortrefflicher Tonkünstler seyn, und die Vorzüge des seel. Als er um 1742 begann, sich mit seinem kontrapunktischen Spätwerk über die Möglichkeiten der Fugenkomposition zu beschäftigen, lagen ihm als Vorbilder die Fugen alten und neuen Stils deutscher, spanischer, italienischer, flämischer und österreichischer Kontrapunktmeister vor. Als besonders verhängnisvoll erwies sich die Fehldeutung der Partiturnotation des Drucks. Zum einen sind die vier Flötisten aus Flandern selbst „Meister des Griffbretts“ – wenn auch auf der Blockflöte, nicht der Orgel -, die durch ihren „glücklichen Vortrag“ allgemein Bewunderung erregen. 4.1 Vorbemerkungen Eggebrecht geht in seiner Analyse deutlich anders vor. Sie führen jede für sich neben dem Grundthema ein neues Thema ein, das im Verlauf mit dem Grundthema durchgeführt wird. - Mit Forkel entstand die erste Bachmonografie und kurz danach die erste "Gesamtausgabe", die alles andere als vollständig war. [6] K. Küster, Das 20. 2000 Die Tonart d-moll ist, davon kann mit Sicherheit ausgegangen werden, ebenfalls ganz bewusst von Bach gewählt worden. - Muss diese Zahl nicht nachdenklich stimmen? Bach: _ - J.S.Bach: The Art of Fugue, BWV 1080 - Contrapunctus 14(18): Fuga a 3 Soggetti von Emerson String Quartet bei Amazon Music. Hierzu gehören die Arbeiten von Hugo Riemann in den 1890er Jahren, von F. Busoni in seiner Fantasia Contrappuntistica (1910) für 1 oder 2 Klaviere[10], von Helmut Walcha 1967 und in neuerer Zeit von Wolfgang Stockmeier, beide als Orgelversion. Teil des Wohltemperierten Klaviers, und die Canonischen Veränderungen, und das er auf dieses Genre seinen kompositorischen Schwerpunkt der letzten Jahren legte. Der Artikel Johann Sebastian Bach (1685-1750): Die Kunst der Fuge BWV 1080 wurde in den Warenkorb gelegt. Ms. P200, Deutsche Staatsbibliothek, Berlin) consisting of 5 pages and the version appeared in the first edition of the Art of Fugue with title ‘Fuga a 3 Soggetti’. [31] Dabei geht er auf die im Gesamtwerk ausgiebig vertretenen Überbindungsfiguren intensiv ein, die durch die auf sie folgende und mit ihr dissonierende Kontrapunktsnote zum Fortschreiten in ihre Auflösung gezwungen wird. Die von Wiemer im einzelnen akribisch durchgeführten Untersuchungen an den Original-Schriften führten im wesentlichen zu dem Ergebnis, dass die 1950 von Schmieder im BWV 1080 bereits durchgeführte Anordnung bis auf zwei Stellen, - Nr. [15] Vgl. - Die gelegentliche Anspielung Bachs auf seinen Namen durch die dem Zahlenalphabet entnommenen Ziffern 14 (B-A-C-H = 2+1+3+8=14) und 41 (J-S-BACH= 9+18+14=41) ist genügend bekannt.«[19]. Jh. 15 Canon alla Ottava im Erstdruck bewusst eine Lücke gelassen worden war, die die unvollendete Quadrupelfuge bei ihrer Fertigstellung genau hätte schließen sollen. LXIX, 1983, S. 44-61. Interessant sind diese Ausführungen zum einen, weil sie weitsichtig die Größe des Werkes, wie wir sie heute wieder sehen, erfasst, zum anderen, weil sie den Kern der Themenarbeit im Werk benennt, wie ihn über 200 Jahr später Eggebrecht in seiner Werkanalyse immer wieder betont, dass alle Themen sich aus einem einzigen, nämlich dem Grundthema herleiten und entwickeln (vgl. Der Analysierende soll sehen und entdecken, aber nicht in Schutz nehmen«[30]. Was lag näher als die Annahmen, Bach werde in dem einzigen Werk, dem er die Tonfolge seines Namens so unverstellt und zentral aufprägte, diesen Bezug auch in der formalen Anlage sichtbar machen? These two sources have been used too to revise Contrapunctus 1–5. In der vierten Fuge wird diese Chromatik – wie stets bei Bach Symbol für menschliches Leid und Sünde – nochmals gesteigert, indem sich zur Umkehrung des Themas ein Kontrapunkt gesellt, dessen kleine Sekunden klagend um die Quint kreisen. Hier ist der Schlussfuge der Namen gegeben, der ihr in Wahrheit zukommt: Contrapunctus 14. Fazit auch hier: Die Befunde sind widersprüchlich. Jahrhundert abgerissen worden, Bachs Komponierstübchen zählte heute zu den Heiligtümern der deutschen Musik, hat er doch an seinem Schreibtisch die meisten seiner großen Werke komponiert: die Passionen und das Weihnachtsoratorium, die h-Moll-Messe und die Kantaten, die diversen Teile der Clavierübung und die Spätwerke. 12,2 bzw. bezweifelt werden. 13,1 u. 123a Nr. 7 Ableitung des B-A-C-H-Themas aus Thema 3, Abb. Wenn auch um Baron van Swieten, - Mozart eingeschlossen: Mozart war die Kunst der Fuge bekannt, einige Kontrapunkte daraus hat er für Kammerorchester gesetzt, - eine gewisse Bachpflege existierte, so kann der Einfluss Bachs auf die Wiener Klassik als eher gering bezeichnet werden. Lediglich in der Variante zu Kontrapunkt 13 ist in der Erstausgabe der Nr. Es folgt die letzte Durchführung über einem Orgelpunkt mit einem merkwürdig veränderten Comes in der 3. Zum Warenkorb Weiter einkaufen 13 (Contrapunctus a 3) und Nr. Kap. [...] Die dreizeitige [3/2-Takt] Mensurierung, das Tempus perfectum, das in dem gesamt Zyklus nur hier erscheint, symbolisiert - dies darf hier als gewiss gelten - in der Zahl drei die Vollkommenheit der göttlichen Trinität«[22]. 6.3 Nr. 2.1 Rezeption zur Bachzeit bis zum Ende des 18. Es handelt sich also bei der Kunst der Fuge zwar um eines der Spätwerke von Johann Sebastian Bach, nicht aber um sein letztes Werk, wie es noch Graeser in seinem Vorwort zur "die ursprüngliche Form wiederhergestellte[n]" Neuausgabe der Kunst der Fuge[1] von 1926 sah und dessen Entstehungszeit er auf die beiden Jahre 1949-50 bis zu Bachs Tod eingrenzte. Das Werk sollte alle Möglichkeiten der Fugenkomposition ausschöpfen, wie es die Goldbergvariationen, das Musicalische Opfer und die Canonischen Veränderungen mit dem Kanon taten. [8] W. Wiemer, Die wiederhergestellte Ordnung in Johan Sebastian Bachs Kunst der Fuge, 1977, S. 8. – Ob dies allerdings im Sinne einer "Dramaturgie" eines zyklischen Werkes ist, wenn es denn als solches gedacht war, kann m.E. Zwei Kantaten – Gott ist mein König von 1708, und das heute verschollene Pendant von 1709 –, die er zum Ratswechsel der Stadt Mühlhausen komponiert hatte, waren die einzigen Veröffentlichungen vor der Leipziger Zeit gewesen; ihr Druck ging vermutlich auf die Initiative der Mühlhauser Ratsversammlung zurück. 4 von 5. Die Spiegelfugen treten paarweise als 12,1 u. 19 Contrapunctus 14: drei neue Themen und doch der Kern, 6. Es ist jedoch bis heute nicht eindeutig geklärt, ob Bach überhaupt an eine wie auch immer geartete Festlegung gedacht hat, - heute tendiert man deutlich zum "ja für Tasteninstrument" und sieht den Grund für die Umschreibung auf 4 Notensysteme im Bemühen Bachs, dadurch die Kompositionsstrukturen deutlicher heraustreten zu lassen. Canon per Augmentationem on Contrario Motu 20. Das Bild der letzten zehn Jahren charakterisiert Wolff so: »Man muss den Eindruck gewinnen, dass sich Bach mit etwa 55 Jahren in einen selbst verordneten quasi-Ruhestand begibt, um sich Dingen widmen zu können, die ihm persönlich - nicht dienstlich - wichtig erscheinen«.[3]. Allein das 1. M. Iber, Fantasia Contrappuntistica in: http://www.iber-online.de/scripts/busoni/busoni.html (Stand 04.12.06). Contrapunctus are edited after Bach’s handwriting or - where this is missing or incomplete - after the first printed edition from 1752. 3.4 Anordnung der Canones 14 bis 17, 4. Über dieser Fuge, wo der Name BACH im Contrasubject angebrachte worden, ist der Verfasser gestorben". Graeser beton in seinem Vorwort zur Neuausgabe von 1926 die sorgfältige Arbeit von Rust, der 1878 eine völlig überarbeitete Ausgabe der Kunst der Fuge besorgt hatte, und listet gravierende Fehler der Originalausgabe auf, an deren Ende er schließt: »Aus diesen Gründen wird man füglich an der Verderbtheit der Originalausgabe nicht zweifeln können«[12]. Entdecken Sie J.S. 4.6 Nr. 1. »So zögern wir nunmehr nicht, aus unseren Untersuchungsergebnissen den Schluss zu ziehen: allem Anschein nach ist die authentische Ordnung von Johann Sebastian Bachs "Kunst der Fuge" gefunden. Teil des Wohltemperierten Klaviers, Canonische Veränderungen "Vom Himmel hoch", Musikalisches Opfer und Kunst der Fuge. Kontrapunkte aus der Kunst der Fuge dürfen dabei ebenso wenig fehlen wie die Spielarten des Kontrapunkts in Renaissance und Frühbarock: Chanson und Canzona, Bassvariation und imitatorische Sonate. Die Rezeption nach 1945 kann kurz wie folgt skizziert werden. 11 taktweise übernommen und rhythmisch "geschlichtet", Contrapunctus 8, Abb. Allein der Umstand, dass hier ein einziges Thema und seine Umkehrung in 14 Fugen und 4 Kanons verarbeitet wurde (die 14. 19. So ergibt sich folgender Aufbau, der am Notenbild (vgl. Alle drei Themen werden miteinander durchgeführt. 2.4 Die Rezeption nach 1945 Zwar kann davon ausgegangen werden, dass der letzte, nicht mehr fertig gestellte Kontrapunkt, Fuga a 3 Soggetti, die letzte Arbeit war, mit der sich Bach bis zu seinem Tod (+28.7.1750) beschäftigt hat, aber es gilt als sicher, dass die letzte Neukomposition wohl das Credo der h-moll-Messe gewesen ist.

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